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Earth art: Littéralement art de la terre. On désigne ainsi des structures formelles dont le dessin s’étale sur plusieurs kilomètres et qui ne peuvent être appréciées que vues d’avion. Il est permis d’y voir un des visages du Land Art: c’est le même type de recherches géographico-monumentales que celles que pratiquent Christo ou Jean Vérame.

Eau-forte: Ce principe de gravure est assez simple: le dessin est exécuté à la pointe d’acier sur la couche de vernis à base de cire et de bitume qui recouvre et protège la plaque métallique. Les traits tracés à la pointe seront creusés par le passage dans un bain acide ou eau-forte. Rincée, séchée, la plaque est prête à être encrée.

Ébauche: Premier état d’une oeuvre d’art. Ouvrage dont l’ensemble est terminé mais dont les détails restent à exécuter.

Ébauchoir: Est un outil de plastique ou de bois, de longueur variable, possédant une forme différente à chacune de ses extrémités. il peut s’agir de formes arrondies, effilées, carrées, taillées en biseau, etc. L’ébauchoir sert à modeler, à texturer et à lisser l’argile. Souvent, on peut le remplacer par des bâtonnets, des couteaux à légumes, des cuillères de toutes sortes et, bien sûr,par les doigts.

Éclat: Degré de luminosité dans une couleur.

École(s): Le terme d’école est parfois employé un peu abusivement pour désigner de façon commode le regroupement souvent fortuit de divers créateurs en un même lieu.

École de Bruges: L’école de Bruges se situe dans la tradition de la peinture flamande au Xve siècle. C’est une peinture de coloriste et non de grands géomètres. Dans les tableaux flamands, la troisième dimension est surtout rendue par la modification des couleurs selon la distance supposée des plans. C’est ce qu’on appelle la perspective aérienne au lieu de la perspective linéaire. Les peintres flamands sont de grands portraitistes plus habiles à rendre précisément les détails des visages que l’anatomie des corps nus. La peinture flamande est hautement documentaire et pittoresque. L’art est résolument ouvert sur la vie de tous les jours, concret, réaliste jusque dans les détails les plus minutieux.

Effet: Ils sont de toutes sortes: de lumière, de couleur, de perspective...

Effet: (optique). Formé dans l’oeil de l’observateur par le croisement des rayons qui partent des extrémités de l’objet regardé.

Efflorescence: Couche pulvérulente produite par la transformation de certains sels qui perdent à l’air une partie de leur eau de cristalisation. Elle apparaît sur les murs de brique, de carrelage.

Egypte: Soucieuse du passage du pharaon dans l’au-delà, l’Égypte donne une forme simple, mais stable et durable, au tombeau des premiers pharaons. Ce sens de l’éternité dominera tout l’art égyptien.

Émail: Les émaux sont fabriqués avec des silicates. On les applique sur le métal selon différentes méthodes et on les cuit à haute température.

Émail à céramique: C’est une peinture qui s’applique sur les pièces d’argile cuites ou non cuites et qui laisse l’impression d’un émail cuit au four. Comme celles de l’émail à vitrail, ses couleurs se mélangent entre elles, se superposent et nécessitent un temps de séchage de quelques heures. Cet émail ne résiste pas aux fortes températures et ne doit pas entrer en contact avec les aliments, car il contient des produits toxiques. On peut se procurer l’émail à céramique en contenants de différentes grosseurs.

Émail à vitrail: C’est une peinture transparente très adhérente, à base d’eau ou de toluène. L’émail à base de toluène est à déconseiller à cause des fortes émanations qui s’en dégagent. On applique l’émail à vitrail directement sur tous les supports transparents de même que sur l’aluminium utilisé en gravure. Ses couleurs se mélangent entre elles, peuvent être superposées après un temps de séchage plus ou moins long et sèchent complètement en quelques heures. L’émail à vitrail se vend en flacons de différentes grosseurs.

Embu: Lorsqu’on applique une couche de peinture sur une autre qui n’est pas suffisamment sèche ou lorsque, par absence d’enduit, l’huile de la pâte est absorbée par la toile, des zones opaques peuvent apparaître.

*Éméri:

Empâtement: Traces de peintures à l’huile, délibérées, laissées par le passage du pinceau.

Émulsions: L’oeuf, le fromage et le lait ne se rencontrent pas seulement dans la pratique culinaire! Ils sont parfois les ingrédients nécessaires à la fabrication d’une peinture. L’oeuf, composé de deux liquides non miscibles, est l’exemple type d’une émulsion naturelle. Contrairement aux « solutions » que sont l’huile, l’aquarelle et la gouache, l’émulsion présente toujours un aspect trouble et aqueux. Mélange d’huile et d’eau, elle ne se dissout jamais entièrement dans un solvant. Insoluble après un séchage rapide, l’émulsion offre à l’artiste de nombreux avantages.

Émulsionnant: Substance qui catalyse l’émulsion de l’huile, de l’eau et du vernis pour produire un médium en peinture.

*Encollage:

Encre de Chine: Est fabriquée à partir de la combustion de certaines substances, feuilles et graines, que l’on mélange à de la gomme arabique ou à de la gomme laque. Elle se vend le plus souvent en flacon, sous forme liquide, et parfois en pain. L’encre de Chine liquide est très fluide, indélébile et d’un noir absolu. Elle est plus couvrante que l’encre à calligraphie et ne s’altère pas à la lumière. On la considère comme une encre idéale pour le dessin et la peinture: appliquée à la plume, on en tire une ligne nette et précise convenant bien aux détails; appliquée au pinceau, on l’emploie pure pour tirer parti de son opacité ou encore diluée à l’eau pour des dégradés et des lavis. Elle peut aussi remplacer la pâte à gratter sgraffite.

Encre de couleur: Se caractérise par sa transparence, sa limpidité, son éclat. Elle est obtenue par dissolution de pigments colorés avec des solvants. Elle peut être indélébile ou délébile. Dans ce dernier cas, il s’agit d’une encre à l’eau, et ses couleurs, plus brillantes que celles de l’aquarelle, sont miscibles entre elles. L’encre de couleur permet d’obtenir des traits précis ou des nuances à la façon de l’aquarelle. Elle est facile à utiliser et sèche rapidement. On la trouve parfois en flacon muni d’un compte-gouttes.

*Encrée:

Enduire: Recouvrir d’une matière molle la surface d’un objet.

*Enduit:

Encaustique:(peinture à l’) les pigments sont mélangés à de la cire chauffée, donc liquide, qui va servir de liant; très utilisé dans l’Antiquité, ce procédé retrouvera un moment de faveur au XIXe siècle (Delacroix)

Encre de chine: Encre noire très dense fabriquée à partir du carbone.

Enduit: Il est indispensable d’imperméabiliser le support (mur, bois, toile) qui doit recevoir la couche picturale. De la qualité de l’enduit dépende la bonne conservation de la peinture. Les recettes sont extrêmement variées suivant les époques et les artistes; colle à la caséine, comme de la gélatine, eau farine et ammoniaque...

Enlevage: On entend par enlevage, tous les procédés consistant à enlever tout ou en partie des applications faites sur un support, c’est-à-dire des effacages, grattages, lavages, gommages, tamponnements au tissu, à l’éponge, au tampon, corrections, atténuations, etc.

*Enluminure:

Entaille:Coupure qui enlève une partie, qui laisse une marque dans la matière.

Entrelacs: On appelles entrelacs les ornements composés de lignes mêlées, superposées, formant des tresses, des noeuds. Toujours très décoratifs, plaisants à regarder, ils piquent la curiosité, donnent envie de chercher à retrouver la construction, à démêler les enchevêtrement.

Énumération: Consiste à distribuer les éléments d’une composition de façon qu’aucune ne se touche.

Épuré: Éliminer certains éléments du tableau.

Équilibre: Provient d’une certaine égalité entre deux ou plusieurs éléments agissants, de la structure d’une forme ou de l’ensemble de l’oeuvre.

Espace: Étendue délimitée qui contient ou entoure tout objet.

Esquisse: Réalisée à la plume, au crayon a tempéra ou à l’huile, c’est la première expression étymologique « vite faite », d’un futur tableau.

Essence: La présence d’un solvant, jouant le rôle de l’eau dans la peinture à la détrempe, était une condition indispensable à la pratique de la peinture à l’huile. Elle peut être d’origine organique (térébenthine) ou inorganique (white-spirit).

Estampe: Pièce servant à produire une empreinte en relief ou en creux. Se dit aussi d’une image obtenue par lithographie.

Estampe: (japonaise).Image imprimée au moyen d’une planche gravée de bois ou de cuivre.

Estompe: Servent à fondre et à dégrader les couleurs lorsque l’on dessine avec de crayons pastels gras, de crayons de pastels sec, du fusain ou de sanguine. Il existe sur le marché des estompes de différentes grosseurs qui se présentent sous la forme de petits cylindres compacts et allongés, constitués de papier gris poreux. À l’usage, la pointe de ces estompes s’émousse: il suffit de la frotter sur du papier éméri à grain fin pour l’affiner et la nettoyer.

Étalement: Manière de répartir, d’espacer, d’attribuer une place à chaque élément.

*Éthymologie:

Exploration: Recherche aboutissant à de nouvelles possibilités, à des découvertes.

*Exposer:
*Exposition:

Expressionnisme: Vaste et complexe mouvement dont le pôle principal fut l’Allemagne du premier quart du Xxe siècle, mais qui s’étendit entre 1910 et 1925 à toute l’Europe du Nord, et bien au-delà. Il ne procédait pas, comme beaucoup de semblables, d’un groupe ou d’un lieu déterminés et identifiables. Il résultait plutôt d’une fermentation multiple qui apparut dès la fin du siècle précédent. Le nom même d’expressionnisme ne fut forgé qu’après coup, en 1911. On voulait désigner par là, sommairement, une vive réaction contre l’impressionnisme et le naturalisme. De la génération antérieure. Le nouveau mouvement rassemblait des aspirations contradictoires où prédominaient l’angoisse et la révolte. Il fut profondément marqué,et comme justifié, par les tempêtes de son époque: la Première Guerre mondiale, la Révolution bolchevique de 1917, les crises qui déchiraient l’Allemagne pré-hitlérienne. Toutes les disciplines artistiques reçurent l’empreinte de l’expressionnisme, mais d’abord et surtout la peinture et les arts plastiques.

Expressionnisme abstrait: Bien qu’on s’en serve couramment pour définir l’école de New York et qu’on l’assimile un peu hâtivement à l’Action Painting, l’Expressionnisme abstrait constitue une notion difficile à cerner. D’autant plus difficile que se greffe là-dessus un problème de généalogie, propre à réveiller des nationalismes sourcilleux. Ce qui unissait les expressionnistes abstraits dans les années 1940 et 1950, c’était l’extrême importance donnée au « geste pictural ».